伯格曼百年诞辰：我们为什么爱电影？
自电影诞生，就被定义为一种娱乐方式。但随着布列松、伯格曼、费里尼等欧洲现代主义大师的崛起，促成了电影的彻底转变，让电影从娱乐产品变为第七艺术。伯格曼的电影给人的印象是严肃的，充满着对生与死、爱与信仰、亲情与沟通等一系列精神世界的探索，开辟了哲学电影的先河。但是，伯格曼之所以被无数导演和影迷奉为最伟大的电影艺术家，不仅仅在于他对电影技法的开拓和对宗教哲学的思考，伯格曼留下的所有作品，虽然题材严肃，但又是亲切而普世的，那都是关于我们所有人在人生中会遭遇的困惑：对爱的渴望和对死亡的恐惧，对信仰的追求和对上帝的质疑，人与人之间的交流和自私，夫妻之间的忠贞和背叛，爱情和婚姻之间的共生与矛盾……都能在伯格曼的电影中找到答案。
「聚焦巴基斯坦」歌舞青春 追求真爱
一伙人计划抢劫苏梅拉•汗佳尔瓦里的家，但计划失败，所有人只好回到一号广场，他们只有一天时间来筹集50拉克……导演：阿兹法尔•加法里这些经验使他在执导电影上有了首次突破。由IRK影业的伊姆兰·拉萨·喀米担任制片人的影片《Siyaah》于2013年在巴基斯坦国内上映，获得了第一届ARY电影奖的“最佳剧本奖”。他的工作得到了认可，入围ARY电影奖和力士风格奖“最佳导演”。《不要哭泣》电影首先描述了萨巴•沙菲克和阿塔扎的关系。萨巴无可救药得爱上了阿塔扎，但他只是把她当做最好的朋友。阿塔扎之后前往美国，他在那里待了两年，认识并爱上了萨曼•沙菲克。萨曼是萨巴的姐姐，从小就被过继给叔叔婶婶。萨曼的养父母在乘坐飞机前往德国时遭遇撞机事故过世。阿塔扎把萨曼带回了巴基斯坦。
美视众乐打造超亿元内容IP：大梦西游系列电影之路越走越精彩
当《二龙湖浩哥》、《四平青年》等系列网大因政策红线调整下线、1300多部网络大电影因“制作或尺度问题”而被下线时，网大“精品化”、“健康化”、“新时代化”便迫在眉睫了。而大梦西游系列电影在应对网络电影监管新政时却没有任何的尴尬感，因为在创作上一开始就定位于尊重经典、尊重观众，不以解衣脱裤、败风恶俗来吸引眼球，而突出幽默的喜剧表现、健康的主题定位、大爱至上的正能量价值观引导。在制作水准上也同样十分精良，电影中的场景不像许多传统网络电影的粗制滥造，相反都恢弘精致。无论是《大梦西游2铁扇公主》中的铁扇公主府，还是《大梦西游3女儿国奇遇记》中金碧辉煌的皇宫庭院，亦或是《大梦西游4伏妖记》中苍凉的沙漠和诡谲的蜘蛛洞府，美视众乐都在尽心还原设置每一个场景。与许多传统网大制作方的敷衍不同，美视众乐始终将电影的最终呈现效果放在首位。
《换爱大冒险》：搅动婚姻的死水微澜
112：我看今年奥斯卡（其实是来给一部电影打抱不平的）107：《老炮儿》的得失106：《维多利亚》|一镜一世界103：《洛克》|只有一个演员一个场景的电影，63：《暗黑之域》|德国人的灵魂寻找65：《鸟人》|伊纳里多的进步与退步75：《宿敌》|宿在内心深处的敌人77：《女性瘾者I》|性自由与爱无能91：《她》|AI时代的爱与欲89：《一切尽失》|为什么要观看一部闷片？
推荐十部值得一看的电影
有人如白素贞看得透彻，仍旧为了心中的理想尽可能爱得长久、爱得深心；有人如法海觉得情和爱是软弱，常常压抑和否定内心真实的冲动；有人如许仙多情贪痴，想爱得更多，陷在选择的泥沼而举棋不定；有人如小青坦率利落，终是被口是心非的世界伤了心而转身离开……电影：《恋恋笔记本》点评：诺亚和艾丽克服了家庭环境的巨大差异，克服了漫长而广阔的时空分离，最后又在衰老和遗忘之中踽踽相伴。这曾经是我们每个人都想象过的，爱该有的样子。“一生中只是爱一个人，这一生都是不够的。”【婚姻】电影：《婚姻生活》点评：从最初相识到平静的十年生活，从约翰的出走到离婚，从各自组建新的家庭到彼此成为对方的出轨对象，
刘德华与吴倩莲的5次合作，成就了4次经典，却出了一部烂片
这部电影是港片里很稀有的以战争为题材的爱情电影，标准的中国版乱世佳人，剧情依然是老套路，但是还是喜欢啊，没办法，华仔扮演国军空军又那么帅，吴倩莲依然是那么的美。《江湖》2004年上映，一些人第一次看，看不懂这部作品，我呵呵了。这部电影吴倩莲虽然没有太多的戏份，它比黑帮片绚烂，你说他是动作片，你说他是爱情片，爱左手，爱所有情景下出现的“把悲伤留给自己”。里面张学友左手哥的演技实在太给力了，气场非常的强大，华仔和学友的颜值和演技的巅峰时期作品，分两线的叙事很特别。总而言之是一部冷门，但是却不能错过的好电影。
向家庭暴力说不！这可能是史上颜值最高的犯罪电影
可惜的是，影片意图未能执行到底，最终将电影停在了距离经典的最后一公里——影片提出了关于家庭暴力的反思，如以爱之名施暴，法律援助稀缺、以暴制暴值得深思等，但并没有提出一个解决方法，已经实施的《反家暴法》在片中的缺失，也让影片的反家暴意义大打折扣。
别不服泰国广告，这样的创意我们还真没玩过
人类本能中对颠覆真实逻辑所产生的愉悦和兴奋，成就了梅里爱，而梅里爱成就了电影。被誉为“戏剧电影之父”的梅里爱，晚景凄凉，竟沦为火车站露天玩具商贩。魔术、电影、玩具，他把自己的一生都扑在了这类制造奇趣和梦幻的事物上面，一生都保持一颗好奇之心。他最大的贡献是，将自己想象中的奇景搬上了现实中的银幕。自此，一个新的时代开始了。
上影节 | 纪念法斯宾：从极简主义到商业大片，他用一生诉说两者的兼容性
03美国好莱坞电影的影响“西尔克不但成功地满足了体制的需求，并且还能够拍出个人化的电影，在我拍了十部极具个人风格的影片之后，我认为我们先前所言的为大众拍片的时机到了……”在1970年，法斯宾德电影观、人生观发生了很大的变化，原因是他看了六部美国电影大师道格拉斯·西尔克的电影。此前法斯宾德的电影以强烈的个人风格闻名，但是由于过于晦涩的剧情和间离的创作手法让他过于“阳春白雪”。道格拉斯·西尔克的电影让他发现，用通俗剧的方式也一样可以达到批判的效果。1972-1978年间，他拍摄了很多与以往风格完全不一样的电影，《四季商人》、《恐怖吞噬心灵》、《中国轮盘》、《德国之秋》等等，而最为成功的要属“德国女性四部曲”《玛丽娅·布劳恩的婚姻》、《莉莉玛莲》
