小说：她在家带孩子，丈夫还家暴，这些都是他对她的人物设定
她把墨镜戴好，有点伤感地说，“你要写社会小说，我这就是个活脱脱的女傻形象，你看网上一说这样的事儿，底下都是叫喊着离婚，叫喊着报警，叫喊着以牙还牙的。我这表现爆上去，绝对被那些女的围着圈儿骂圣母大包子。”“离婚这事儿啊……别人嘴里喊出来都容易着呐。”她长长叹了口气，低下头搅拌着面前的咖啡。不像骗子，怎么想这都不像骗子。可如果……真的是那些马甲资料成了真呢？会发生什么？他绞尽脑汁回想着当初精分的记忆，扮演沈丽的时候，自己是个什么状态来着？
李欧梵 || 西学东渐：晚清文学中的乌托邦想象 ——“中西文化关系与中国现代文学”系列演讲第二讲
就是他到了一个后花园——你看过那个小说没有，我正在看那个小说——他说那个女的，女滥杀者变成妓女，要刺杀慈禧太后没有成功，逃到一个妓院里面，妓院里面的机关是新的，里面用的什么兵器、电器，不知道有没有电脑，都是新的，可是摆在哪里？这个就很有关系了。你要看细节上的不同，就是它的这个新意，在新的里面怎么摆，旧的东西摆不下了，旧的摆在花园后面的藏书楼里。表面上看是很像的，你主要要看它的时间，它的版图，它的空间的走势，当然还有它的细节，你就会发现他们还在摸索一个新的东西，不然的话，那何必再写一个新的《封神榜》呢？对不对？当然你反过来说也对，就是他们打来打去，它的模式就是从那里来的，它不像现代的作战方式。可是你慢慢看——读者会生厌的——它打多了的话，就会变几个招数，这个就非常有意思了。我觉得《新石头记》后面的贡献就是水底的潜水艇射火箭出来，那是蛮新的。
电视剧华胥引同名小说，越看越上瘾，简直太刺激了
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文学写作技巧八（南溪河文学收集整理）
这是因为微型小说单一情节本身较难有跌宕起伏的变化，引人入胜的过程，为了扬长避短，就要着力从小说的“尾部”去开发自己的活力，用结带来的“空白”去完善小说的艺术境界，因此小小说必须要有“欧·亨利式”的意外结局。小说的结局越是意外，就越能拓宽读者想象的空间，使单一情节产生巨大的功能。如果说短篇小说的写高潮的艺术，那么小小说就是写写结局的艺术。技巧高超的微型小说作家对结局总是反复斟酌、再三推敲的。小说布局谋篇常围绕结局展开，情节变幻、呼应伏笔也都是为了突出意外的结局。微型小说结尾的具体方式有哪些呢？我们可以用一个比喻来说明：它不是一个平平淡淡的句号，而应是令人震惊的惊叹号，发人深省的问号，言尽而意无穷的省略号。试述如下：（1）结尾处，情节陡然骤转，出人意料，犹如惊叹号，使读者受到强烈的震动，发出由衷的感叹。
【龙门阵】杨绛谈小说写作：《傲慢与偏见》有什么好 ？
奥斯丁的小说，除了《苏珊夫人》用书信体，而是按照布局的次序讲。可以不叙的不叙，暂时不比叙述的，留待必要的时候交代——就是说，等读者急要了解的时候再告诉他。这就使读者不仅欲知后事如何，还要了解以前的事，瞻前顾后，还不由自主，又如伊丽莎白对达西的感情怎么逐渐改变，都只由读者自己领会，她不爱解释：读者如果不用心思或不能理解，那就活该了。她偶尔也向读者评论几句，如第一章末尾对贝奈特夫妇的评语，但不是解释，只是评语，好比和读者交换心得。她让读者直接由人物的言谈行为来了解他们；听他们怎么说，看他们怎么为人行事，而认识他们的人品性格。她又让读者观察到事情的一点苗头，而侦查推测，而更关心、更有兴味。读者仿佛亲自认识了世人，阅历了世事，有所了解，有所领悟，觉得增添了智慧。所以虽然只是普通的人和日常的事，也富有诱力；读罢回味，还富有意义。
许子东：那么真实的郁达夫，我一点都不后悔喜欢他
有个妓女叫李漱芳，被一个男的叫陶玉甫看中了，按常规陶玉甫应该花钱把这个女的赎出来，让她做三房四房，这一般是那些高级妓女所盼望的美好结局。可是这个男主角做过头了，他有新思想，他说我绝不把你赎出来做我的三房四房，我要你做我的正室，然后他先去办离婚，当然办不成因为他要依靠家里，所以做正室的想法实现不了。没想到这么一折腾，这个女的觉醒了，再要让她做三房四房不愿意了，宁可在这儿做妓女也不做你的三房四房，所以最后酿成了悲剧。这就把风月场中的游戏规则带进了家庭的伦理，而且是一夫一妻的真正爱情的伦理，造成了这种结局。你们想看就去看侯孝贤拍的电影《海上花》。我看这个电影我觉得这比现在很多婚姻都要严肃。侯孝贤电影《海上花》剧照郁达夫的一个小说叫《秋柳》，讲主人公到安徽教书的时候，找妓女去了。
许子东：那么真实的郁达夫，我一点都不后悔喜欢他
有个妓女叫李漱芳，被一个男的叫陶玉甫看中了，按常规陶玉甫应该花钱把这个女的赎出来，让她做三房四房，这一般是那些高级妓女所盼望的美好结局。可是这个男主角做过头了，他有新思想，他说我绝不把你赎出来做我的三房四房，我要你做我的正室，然后他先去办离婚，当然办不成因为他要依靠家里，所以做正室的想法实现不了。没想到这么一折腾，这个女的觉醒了，再要让她做三房四房不愿意了，宁可在这儿做妓女也不做你的三房四房，所以最后酿成了悲剧。这就把风月场中的游戏规则带进了家庭的伦理，而且是一夫一妻的真正爱情的伦理，造成了这种结局。你们想看就去看侯孝贤拍的电影《海上花》。我看这个电影我觉得这比现在很多婚姻都要严肃。▲侯孝贤电影《海上花》剧照郁达夫的一个小说叫《秋柳》，讲主人公到安徽教书的时候，找妓女去了。
重写《金瓶梅》的他，会成为传奇还是笑柄？
小说主人公汤一凡走投无路，找到一位寂寂无名的女模特李婷婷合作，用毛笔蘸着墨汁，在对方身上写满自己小说里的格言，拍下照片传到网上：到家已经十点多了，让他赶紧过去。等他打开电脑，转发、评论无数。看格言的说深刻，短短一天便过了百万。每条后面有上千人评论，到最后都没法回了。在得知格言都出自一部小说，人们又去寻找那部小说，于是又带动小说自称是“大赛组委会”的，让他不要急着出版……他如愿进了复赛环节。现在他无论去哪儿，人们都会客客气气喊一声“汤老师”。这就是他梦寐以求的奇迹！他终于可以有尊严地活了。可他不但没有得意忘形，反而有种前所未有的愤怒。这年头难道就不需要才华与努力吗？非要弄得人不人鬼不鬼的，“其实按照前面的情节，可能就要把这个主人公写死了。”
杨绛：谈《傲慢与偏见》有什么好 ？
奥斯丁的小说，除了《苏珊夫人》用书信体，而是按照布局的次序讲。可以不叙的不叙，暂时不比叙述的，留待必要的时候交代——就是说，等读者急要了解的时候再告诉他。这就使读者不仅欲知后事如何，还要了解以前的事，瞻前顾后，还不由自主，又如伊丽莎白对达西的感情怎么逐渐改变，都只由读者自己领会，她不爱解释：读者如果不用心思或不能理解，那就活该了。她偶尔也向读者评论几句，如第一章末尾对贝奈特夫妇的评语，但不是解释，只是评语，好比和读者交换心得。她让读者直接由人物的言谈行为来了解他们；听他们怎么说，看他们怎么为人行事，而认识他们的人品性格。她又让读者观察到事情的一点苗头，而侦查推测，而更关心、更有兴味。读者仿佛亲自认识了世人，阅历了世事，有所了解，有所领悟，觉得增添了智慧。所以虽然只是普通的人和日常的事，也富有诱力；读罢回味，还富有意义。
